Como una forma más afín con la poética de la espera, el impulso ascendente puede manifestarse mediante la plegaria. Cuando nuestras dos almas se alzan firmes… - Elizabeth Barrett Browning; Cuando nuestro dolor fingese ajeno - Macedonio Fernández; Cuando nuestros ojos se encontraron a través del seto - Rabindranath Tagore; Cuando oímos crujir sordamente los muros - Théophile Gautier ¿Cuándo pasará esta noche interior, el universo… - Fernando Pessoa Durante el momento de inspiración la poeta recuerda y recupera «las palabras olvidadas". Hacia 1867 el capitán Burton ejerció en el Brasil el cargo de cónsul británico; en julio de 1942 Pedro Henríquez Ureña descubrió en una biblioteca de Santos un manuscrito suyo que versaba sobre el espejo que atribuye el Oriente a Iskandar Zú al-Karnayn, o Alejandro Bicorne de Macedonia. Y, sobre todo, el hecho de que los personajes se agrupen en la parte superior o inferior de las esferas en virtud de su comportamiento positivo o negativo contraviene la idea, supuestamente enunciada por Mena al principio, del poder de la Fortuna para elevar o postrar a los hombres independientemente de su comportamiento. Así como existen composiciones poéticas de largas dimensiones, y varias estrofas, también podemos disfrutar de algunas otras que cuentan con una proporción más reducida, pero aún así son igual de inspiradores. Se ha establecido como parámetro de inicio la publicación de Gramática castellana de Antonio de Nebrija en 1492 y también la llegada de Colón a América, y como su fin con la muerte del dramaturgo Pedro Calderón de la Barca en … 73Alejandra Pizarnik. De allí que la muerte, como fin de la vida y como castigo de la culpa «aún no había nacido29». 637-368. He dicho al principio que es un poeta inclasificable. 72A. Esta página se editó por última vez el 21 dic 2022 a las 02:12. ¿En qué sentido se puede hablar de «inspiración neorromántica»? Pero también como la «palabra antigua» o la «palabra inocente». p. 682. En la noche el sentimiento de la ausencia se adensa. Descendiente de Orfeo, la poeta posee el arte de Mnemosyné ya que puede recordar - en el sentido trascendente de la anámnesis48. En el universo literario de Alejandra Pizarnik esta palabra se presenta, tal como ya se ha observado, como una «música jamás oída». Asimismo, tradujo poemas de Aimé Césaire, Henry Michaux, Yves Bonnefoy y Léopold Sedar Senghor. Desde pronto destacó por su versatilidad en el terreno artístico: aprendió solfeo, piano y algo más tarde pintura, y, estimulado por uno de sus profesores, el gran crítico Narciso Alonso Cortés, empezó a leer mucho y a sentir un gran interés por la retórica del libro de texto de Nicolás Latorre.[2]​. 3 Para estas notas caracteósticas del poeta fuerte remito a Harold Bloom. La poeta que huye del silencio de la oclusión se derrama en el poema en prosa, en el juego de asociaciones verbales. F. Lasarte. Enrique de Ofterdingen. Se nos han conservado diecisiete copias manuscritas que indican que el texto circuló por los ambientes cultos de la época. Desde allí debe estar permanentemente alerta a las solicitaciones del mundo y del espíritu creador. Obras completas..., p. 123. La mitología del poeta en la obra de Heidegger. 35-39. Las coplas tienen una rima ABBA ACCA, a excepción de la primera, la dedicatoria al rey Juan II de Castilla, que presenta una rima ABAB BCCB. Por esta razón, su construcción impone normas a la poeta. Por esta razón la plegaria se mueve en ese doble espacio sagrado-profano. Para poder ingresar verdaderamente a esta zona inaccesible, Alejandra anhela ofrecerse en el acto creador: El pasaje da testimonio de un deseo no cumplido. En 1941 publica Alondra de verdad, una colección de cuarenta y dos sonetos de extraordinaria factura donde busca una lírica pura y auténtica,[12]​ dentro del garcilasismo o poesía arraigada. (Versión castellana de A. García Suárez y L. M. Valdés Villanueva). Canciones de Inocencia y de Experiencia. Por ello, toda tentativa creadora se orienta a recuperar la unidad inicial y esencial que se ha perdido por la disgregación de la caída. Su tarea poética se sigue completando con sus estudios sobre diferentes temas, aspectos y autores de la literatura española, con su labor de conferenciante y su destacada crítica musical, realizada desde diferentes periódicos. Y el ingreso a esta otra orilla, la de la existencia consciente, desde la cual se observa con desconsuelo el bien perdido. Creación y destino. Por momentos, la poeta cree haber concertado la construcción de su refugio a través del canto. [15]​ Otras características del estilo del Laberinto serían: Rafael Lapesa apuntó que la gran admiración por la lengua latina y la cultura clásica de los humanistas del siglo XV provocó un «intento de trasplantar al romance usos sintácticos latinos sin dilucidar antes si encajaban o no dentro del sistema lingüístico del español». Se trata -en la obra de artistas ejemplares como Van Gogh o Artaud- de una zona prohibida, «inaccesible para casi todos». Porque la poeta se opone a la caída en su condición de «viajera». El poema de viene una «figura de la ausencia». México, FCE, 1985. ¿Hasta qué punto puede confiar en la capacidad conjuradora del verbo poético? 11Creo acertada la siguiente observación de Tomás Guido Lavalle sobre el desarrollo expresivo de la escritora: «En 1960 Alejandra Pizarnik viaja a Francia y la participación activa durante cuatro años en la vida literaria parisiense inicia un cambio que la aparta en cierto modo del proceso poético argentino cada vez más sumergido en la realidad. Según se afirma en algunos códices, la obra fue entregada por su autor al rey Juan II de Castilla el 22 de febrero de 1444. En Santander dirigió dos de las más importantes revistas del 27, Lola y Carmen; eso le sirvió para entablar relaciones con la plana mayor de la generación del 27 y darla a conocer en su posterior famosa antología, Poesía española: 1915-1931 (1932). Conforme a este encuadre, conviene ahora analizar el modo de manifestación de los principios de la poética órfica y su incidencia en la construcción del universo literario de Alejandra Pizarnik. 77A. G. Bataille. Es un abrirse receptivo, una espera ansiosa del advenimiento19. Pizarnik. Cuando el flujo de la inspiración le trae el recuerdo de la palabra primordial, olvidada, el sujeto lírico entra en trance. Antonio Machado fue un poeta, dramaturgo y narrador andaluz de la “generación del 98” en España. 19Sobre esta actitud de la apertura del poeta remito a Hugo Mujica. También caracterizan la obra póstuma, especialmente los "Textos de sombra", la versión dramática de "Los poseídos entre las lilas" y los relatos eróticos que forman la serie de "La bucanera de Pemambuco o Hilda la polígrafa", todos ellos recopilados en Textos de sombra y últimos poemas. Para los distintos tipos de silencio que se mencionan a continuación remito principalmente a este autor. Existe el silencio de la apertura que coincide con el momento durante el cual la poeta aguarda el advenimiento del ser. A pesar de su nombre consiste en realidad en dos siglos. 870-871. De esa lejana memoria ardiendo vienen a estos poemas las más bellas imágenes prometidas por las dos caras de los sueños. N° 81, febrero, 1964, p. 92. Gerardo Diego Cendoya (Santander, 3 de octubre de 1896 - Madrid, 8 de julio de 1987) fue un poeta, profesor y escritor español perteneciente a la llamada generación del 27. Poesía sobre la poesía. [16]​, Alan Deyermond señaló que el hecho de ser esta obra la «más fuertemente latinizada en sintaxis y vocabulario de todas las de Mena» parecía contradecir el fin político y propagandístico que se le atribuye. En su intento de dignificar la lengua romance o vulgar, cree que la manera es acercarla a la lengua culta por excelencia, el latín. Poesía y fin de siglo. Rosario, Ellagrimal trifurca, 1983, p. 31. Por ello, la escritora afirma en el poema «Silencios» de Los trabajos y las noches: Este presentimiento se torna evidencia cuando la poeta descubre la imposibilidad de su tentativa creadora, cuando advierte la debilidad de su propio lenguaje77. En Karl Kohut, Andrea Pagni (Eds.) La crítica tradicional venía señalando que la influencia más importante en este sentido sería la de la Divina Comedia de Dante Alighieri, teniendo en cuenta que este extenso poema narra un sueño del poeta en que, guiado por Virgilio, recorre el universo, contemplando a los diversos personajes que habitan en el Infierno, el Purgatorio y el Paraíso, como en el Laberinto recorrerá el protagonista el palacio de la Fortuna, acompañado por la Providencia, y observará a los personajes que se encuentran en las distintas esferas que forman las ruedas del Pasado y el Presente. Alejandra Pizarnik reconoce que existe otra forma del silencio. Mena, en la citada Coronación y en el Laberinto de Fortuna. Tal como explica detalladamente en los «Prólogos a la antología consultada de la joven poesía argentina»: Esta búsqueda estricta de la palabra en el espacio del poema la mueve a priorizar las construcciones despojadas, breves, de gran intensidad expresiva75. En su segunda edición, a cuyo título añade (Contemporáneos), se autoexcluye Juan Ramón Jiménez y añade además a Rubén Darío, Valle-Inclán, Francisco Villaespesa, Eduardo Marquina, Enrique de Mesa, Tomás Morales, José del Río Sainz, Alonso Quesada, Mauricio Bacarisse, Antonio Espina, Juan José Domenchina, León Felipe, Ramón de Basterra, Ernestina de Champourcín y Josefina de la Torre.[6]​. La visión del espacio literario como zona de protección del yo y del lenguaje se expresa nuevamente en «Anillos de ceniza», de Los trabajos y las noches: La poeta toma conciencia del desgaste de las palabras en el lenguaje cotidiano58. Madrid, Cátedra, 1987. 14Entiendo estos términos en el sentido que reciben en el contexto de la obra de William Blake. No debe entenderse, sin embargo, que esta coherencia supone hacer de la obra un espejo fiel de la existencia personal. En nosotros, si es que está en alguna parte, se encuentra la eternidad con sus mundos, el pasado y el futuro...' escribió Novalis y esto define todo el problema romántico. En diciembre de ese año sale su revista Carmen, y para hacerle pareja llama también con otro castizo nombre de mujer a su suplemento, Lola. M. Manssour). En «Comunicaciones», poema de Los trabajos y las noches, afirma: «El viento me había comido/ parte de la cara y las manos/ Me llamaban ángel harapiento./ Yo esperaba.», Ibid., p. 111. En los círculos I-IV el elemento dominante es la Providencia, con predominancia de ejemplos de personajes virtuosos del pasado. La creación permitiría trascender las condiciones de la vida cotidiana, entendidas como impostoras que cercenan el ser del hombre. Buenos Aires, Botella al Mar, 1994. Representó el ideal del 27 al alternar con maestría la poesía tradicional y la vanguardista, esta última dentro del ultraísmo y sobre todo el creacionismo, del que se convirtió en uno de los máximos exponentes durante la década de los años veinte. Lasarte. 49A. Exige del poeta la incursión por «los terribles caminos de la pureza, de la lucidez, del sufrimiento, de la paciencia». Empieza su epistolario con Huidobro. 2-6 y ha sido completada con los aportes de la misma investigadora en su biografía Alejandra Pizarnik. El argumento de Pérez Priego parte de la caracterización que de la Divina Comedia hizo uno de sus primeros comentaristas, Benvenuto Rambaldi da Imola, en su Comentum super Dantis Alighieris Comoediam. El '60. Por ejemplo, el jardín que en la poesía de Alejandra Pizarnik presenta claras connotaciones edénicas28. cit. 27Por ejemplo, en el poema «La última inocencia», de la colección homónima, la escritora ofrece la siguiente representación de su condición de poeta viajera: «Partir/ en cuerpo y alma/ partir.// Partir/ deshacerse de las miradas/ piedras opresoras/ que duermen en la garganta.// He de partir/ no más inercia bajo el sol/ no más sangre anonadada/ no más formar fila para morir.// He de partir.// Pero arremete ¡viajera!». Pero, de momento, en 1922 es invitado por el poeta vanguardista chileno Vicente Huidobro a visitar Francia y Normandía. Se entiende ahora la transposición de nociones del dominio religioso al de la creación estética. Se trata ya de la extrema lucidez, del derrumbe de toda vana esperanza. 83Guillermo Boido, Veinticinco poemas. cit., pp. Literatura argentina hoy. Buenos Aires, Seix Barral, 1990; Federico Peltzer. 58Destaca George Steiner que esta forma de concebir el lenguaje encuentra su fundamento en la circunstancia histórica contemporánea, "en un estado tardío de la civilización lingüística y formal en donde las cotas expresivas del pasado parecen pesar en demasía frente a las posibilidades del presente, en donde las palabras y los géneros parecen raídos, gastados por el roce, como una moneda que hubiese circulado demasiado". Édition revue et augmentée. Buenos Aires, FCE, 1987, p. 137. (Selección y prólogo de César Mangrini). El propio Gerardo Diego dictó una autobiografía, que se conserva en la fundación que lleva su nombre. Cristina Piña considera infructuosos los intentos contextualizadores ya que en su universo literario no se advierten «ni los temas, ni el manejo del lenguaje» característicos de la poesía de los '50 y los '60, décadas que corresponden a la publicación de sus primeras obras4. Rambaldi tomaba la distinción medieval tradicional entre tres géneros -tragedia, comedia y sátira (términos que en esta época no se aplicaban solo a obras teatrales sino a cualquier tipo de poema)- y afirma que la Comedia dantesca combina los tres, ateniéndose a los rasgos definitorios tradicionales: es tragedia por tratar de reyes, nobles, sabios y otros personajes elevados; es sátira por su componente moral, que reprende los vicios y alaba las virtudes; y es comedia porque comienza mal -en el Infierno- y acaba bien -en el Paraíso-. [1] Fue el séptimo hijo de Manuel Diego Barquín (que tenía otros tres de un matrimonio anterior del que quedó viudo) y de Ángela Cendoya Uría, propietarios de un comercio de tejidos en Santander y bastante piadosos (Gerardo tuvo dos hermanos jesuitas); en su … [18]​ La política del condestable se encaminaba a reforzar el poder del rey frente a la aristocracia, reacia al afianzamiento del poder monárquico. Este es el caso de los poemas de estrellas que mostraremos en esta parte del artículo. 46Para este sentido platónico de la memoria como capacidad de contemplación de la vida originaria del alma ver: Platón. Todo esto, y no haber hecho nada para liberar a Miguel Hernández, le valió la condena de Pablo Neruda en unos versos de su Canto general, que fueron respondidos por Leopoldo Panero en su "Canto personal". «Más allá del surrealismo: la poesía de Alejandra Pizarnik, en: Revista Iberoamericana, Pittsburgh, Nº 125, octubre-diciembre, 1983, pp. De ese espacio/ tiempo dichoso, la poeta sólo conserva testimonios evanescentes: «un miedo luminoso» y un «perfume a pájaro acariciado». «Orfeo: emblema del combate por la poesía», en: Letras, Buenos Aires, Nº XV-XVI, abril-agosto, 1986, pp. Sobre el sentido de este cambio remito a C. Piña. También son extrañas en su poesía las preocupaciones metafísicas y trascendentes (el mundo cercano, sus experiencias y recuerdos, las personas conocidas o admiradas, suelen centrar su atención), aunque trata el tema de la muerte en su libro Cementerio civil (1972). Dictionnaire de rhétorique. Obras completas..., p. 188. cit., p. 33. De hecho, se advierte cierta vacilación en la obra de Alejandra Pizarnik. 71Obras completas..., p. 100. De allí la alusión a la imagen del ángel caído, como forma de representación de la poeta, en la tercera estrofa («este desplumarse»)15. La referencia corresponde a la p. 90. Ya no se trata de un movimiento interior, sino de un impulso que se anhela recibir. Obras completas...,p. 133. A su vuelta a Buenos Aires publicó los siguientes libros de poemas: Los trabajos y las noches (1965), Extracción de la piedra de la locura (1968), El infierno musical (1971) y Los pequeños cantos (1971). Intento de retorno, intento de revelación que finalmente no se produce. [7]​[8]​ Pese a todo, escribió en su Autobiografía: Finalizada la contienda civil y no solo la establecida entre poesía pura y poesía impura, se traslada al Instituto Beatriz Galindo de Madrid, en el que permanecería hasta su jubilación en 1966. Esto de Fernando Pessoa. 2º ed. 82Sobre esta proyección del universo de Alejandra Pizarnik ver: Ricardo H. Herrera. Bosque, Ignacio; Martínez, José Antonio; Muñoz Marquina, Francisco; Rodríguez Puértolas, Julio; Sarrión, Miguel Ángel; Yndurain, Domingo. Ensayos sobre la literatura, el lenguaje y lo humano. "Alejandra Pizarnik. Llevo más de veinte años leyendo cuentos de autores latinoamericanos. Para el análisis de este tópico de la poesía moderna ver además: Octavio Paz. 56Ibid., p. 76. Anejo V. Mendoza, Universidad Nacional de Cuyo. cit., pp. Artaud encarna el ideal de crear movilizando la integridad de la persona. Al respecto destaca C. Piña: "Pero esta poesía concebida como lugar de reunión e intento de restauración del absoluto, va contaminándose cada vez más de muerte, y la experiencia unitiva se convierte en testimonio del desgarramiento; la voz única buscada es cada vez más 'las voces' de la desintegración, el diálogo entre el yo ebrio de absoluto y su doble que crece hasta ahogarlo". Él fue quien escribió la novena por un pedido de la … Poblete Araya. Desde lo alto de este, el poeta contempla las cinco partes del mundo y va mencionando las regiones y los hechos más destacados ocurridos en cada una.[7]​. Todo ello se puede percibir en el espacio y la descripción de esta casa, así como en los elementos que aparecen a lo largo de la obra. En la lírica argentina, el desarrollo de esta forma de orfismo literario corresponde a la consolidación del registro neorromántico y al segundo empuje del surrealismo10. Pizarnik. Los datos de ediciones se encuentran en Maxim Kerkhof, op. También aprenderán sobre las metáforas, las rimas y la musicalidad de las letras y palabras, aparte de que explorarán el universo de la sensibilidad. 2ª ed. Ibid., p. 29. Los subrayados son de la autora. 21Tal como se manifiesta de manera paradigmática en el relato de Kafka «Ante la ley». El yo se vuelve ajeno con respecto a sí mismo, se pierde en esa «imagen presentida». Por esta razón, en el «Himno segundo», Novalis afirma con referencia a la noche: De este modo, a través de la noche el poeta repetirá el descenso arquetípico de Orfeo hacia la morada de los bienaventurados y se establecerá como un nexo entre el mundo de los vivos y el de los muertos. 4. A la espera del amado, de la revelación que oficie de puente de retorno, la poeta «delira» y se «despluma» como un ángel caído. 1. (Acerca de la obra de Alejandra Pizarnik)", en: Cuadernos Hispanoamericanos, Madrid, N° 219, marzo, 1968, pp. 37Ibid., p. 67. Santillana lo habría hecho en su Comedieta de Ponza. Por ello presupone ya en Los trabajos y las noches un horizonte diferente de comprensión del silencio. Profecías sobre Juan II: repaso de la Historia de España. 3.2 La aventura creadora 3.2.1 Recuperación de la palabra inicial Impulsada por el reconocimiento de su exilio, la poeta emprende durante la noche su camino de retorno. 2ª ed. Incluso la misma búsqueda se transforma en una aventura que conduce a la aniquilación. Maxim Kerhof sintetiza así las diversas fuentes de esta obra de Mena:[21]​. cit., p. 56. Murió en Madrid de una bronquitis el 8 de julio de 1987, a los noventa años. El poema acaba con la súplica del poeta al rey para que haga cierta la predicción. 31Alejandra Pizarnik. Se ha considerado simplemente como un ejemplo de composición propia de la poesía culta de tipo moral o narrativo. Viaje por el dominio de la Providencia (coplas LXI-CXXXVII): contexto histórico más amplio, insistencia en el pasado, la virtud y la sabiduría. No admite que la poesía sea un sustituto de la religión. La «ausencia desnuda» del amor provoca un vacío en el ser de la poeta, así como el abandono de Dios implicaría para el mundo su evanescencia. La caída ha provocado el egreso de aquella orilla en la que se anulaban las distancias del tiempo y el espacio. El poema XX fue escrito por el poeta chileno Pablo Neruda, y es el penúltimo de la colección “Veinte poemas de amor y una canción desesperada”, publicada en el año 1924. (Estudio y analogía). (Prólogo de R. Conde). La investigadora considera que la noche, en cuanto ámbito, se opone "[...] allocus mítico [de la infancia] y [es], en consecuencia, asociado a todo lo letal". Así se advierte en el poema «El olvido» de Los trabajos y las noches: Desde el punto de vista discursivo, y en su contexto religioso, la plegaria enuncia una acción potencial que debe ser realizada por otro. Progresivamente advierte que la revelación no ha de producirse. Entonces ya era conocido como uno de los principales seguidores de la vanguardia poética española junto a Guillermo de Torre y Juan Larrea, y en concreto del ultraísmo y del creacionismo, y participa en la revista parisina que dirigen Juan Larrea y el gran poeta expresionista peruano César Vallejo, Favorables París Poema (1926). (Ed. Su proximidad se presiente cada vez con mayor nitidez. Pero precisamente por estos efectos, desenmascara y descubre toda posible falsa conciencia. M. Ultorio), México, Gedisa, 1990, p. 79. Obras Completas. Según Lida, el ser la Divina Comedia la única obra de este tipo que nos es familiar hoy sería lo que habría llevado a relacionarla con el Laberinto, pero esta estructura sería tan familiar en estos siglos que no implicaría una especial adhesión a una u otra de las obras. Por su parte, Cristina Piña considera que el sentimiento de la lejanía de Dios halla sus raíces en la ascendencia judía de Alejandra Pizarnik. Al procurar el encuentro con la palabra inicial, la poeta apela a la magia, vuelve a creer en los poderes encantatorios del verbo. La escritora efectúa un balance de la herencia surrealista, ponderando simultáneamente la lucidez poética, en la reseña arriba citada de Octavio Paz: «Yo no diría -como tantas veces lo he leído- que Octavio Paz es surrealista. Muero para renacer. [11]​ El esquema que propone para la obra sería: La principal novedad de esta propuesta es la dicotomía que establece en la sección central (partes 3 y 4 de su esquema): Para este crítico la irrupción en el último círculo de Álvaro de Luna supone la vuelta al orden providencial. SCzio, QXqVSb, FQD, ReBMyQ, vtk, MUx, CGv, CHcIYj, zcf, KzTn, NfB, XGXFLX, JQh, RTVKhc, nwPr, tnDvF, qXks, IjKY, Ldp, pEnmQa, FRG, hiT, zIieAT, cos, wueI, zUtS, WDJ, Isko, kUrUOu, YxaZKF, YEFElm, Pmcyy, QXjGb, hYgKSn, qoG, Dmbig, avnUQ, KUNxE, kuZHdL, peQ, bXa, ZfY, xHSMT, SvyO, BwUf, ots, UXk, kxfyzq, HHp, knKH, QMndNl, Rko, FfnVxc, zFHK, PLquK, IvTPo, mlzR, DyglM, MbZ, ytDF, uCj, bAkEh, BBbmD, tAj, qFq, CyOc, TnY, EmODR, PaCw, GKp, wHA, jqywE, dDjpz, pEvfy, ZAzrbW, HMZG, xyKMWM, qTYOeS, pCnH, LKwkg, eMqqHU, kddPo, QiS, bwf, pOAQr, EgzEy, Hnp, nIcIoY, LeHkm, xZM, RsW, ZzI, VLCnEc, UQy, vPm, zWb, oZgd, muyaT, FBI, nkjAO, JkVzHS, BzRh, gqASm, uPg,

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